Donde yace la luz

Una conveniente señal para acercarse a este libro de Elennys Oliveros la ofrece el sentido del tiempo: lo que se dice alude a diferentes épocas, territorios y generaciones, a la juventud de nuestros abuelos y también a la mirada contemporánea del lector-espectador, quien mira hacia atrás y hacia adelante sin ojo discriminatorio.

En Donde yace la luz se manifiesta cierto estilo que ya conocíamos en sus obras precedentes, pero reforzado con un uso más elaborado del verso. Este carácter que mencionamos se nutre de rituales, de retratos sensoriales y de un erotismo controlado, del recurso intertextual y el peso de lo nocturno, de una inusual y eficiente adjetivación y de las palabras que adoptan otras posiciones: “Una aguja es una aguja/aunque su cuerpo de ligera materia/caiga en el inmensurable pajonal”.

Donde yace la luz cumple cabalmente con una vocación literaria y con las exigencias de una formación académica. El oficio de la poeta ―su manera de concebir el lenguaje metaforizado con agudeza― y las alusiones lingüísticas ―la libertad del léxico elegido― se unen y se repliegan con la fortaleza del poema cimentado con vigilancia, complejidad y emoción. Este es el resultado de una trayectoria que se ha ido formando desde el conocimiento que tiene Oliveros de su propia tradición y sus paisajes; y de lo que ha desarrollado profesionalmente en Colombia, específicamente desde un departamento que se distingue por el predominio del sol: el sol huilense que no discrepa mucho del sol zuliano (una relación histórica binacional). Visto de este modo, se trataría de una honesta poética de lo luminoso.

Contenido

Extrañamiento. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

Maleabilidad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Pies que caminan de vuelta . . . . . . . . . . . . . . 13

Si pudiera. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

De parques y tanqueta. . . . . . . . . . . . . . . . 15

Fragilidad. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Destino. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Dando vueltas en algún lugar. . . . . . . . . . . . . . 18

En el límite . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Bajo una brisa no siempre cálida . . . . . . . . . . . . . 20

Cajita de música. . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Transitorio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22

Sobre la mesa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24

Deseo no cumplido. . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Retornados . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

En la selva. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27

Caminata remota. . . . . . . . . . . . . . . . . . 29

Caminando en ambos sentidos . . . . . . . . . . . . . 30

Razones para no dejar el paraguas antes de dar un paseo. . . . . 31

Tiquetes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33

Finalmente, el verdor . . . . . . . . . . . . . . . . 34

Hábito de supervivencia . . . . . . . . . . . . . . . 36

Autopsia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Posibles encuentros. . . . . . . . . . . . . . . . . 38

De todas partes. . . . . . . . . . . . . . . . . . 39

Eclipsados. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Insumisos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42

Muñecas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43

Con los pies en la tierra . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Remotísimo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46

Intentos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

Correspondencia . . . . . . . . . . . . . . . . . . 48

Piedra de camino. . . . . . . . . . . . . . . . . . 49

Caminando en compañía de una espora . . . . . . . . . . 50

Esteros. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51

En otro cuerpo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Escintilación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 53

Densidades. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54

Perseidas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55

De cotidianos olvidos. . . . . . . . . . . . . . . . 56

En voz baja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

A tientas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58

Resistencia al ruido. . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Aguamarina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 60

Vuelta de tuerca . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61

El ruido es el signo de quienes miran hacia adentro . . . . . . 62

Al otro extremo . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

De blandas sensibilidades. . . . . . . . . . . . . . . 64

Procesiones. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Exoesqueleto. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Apasionarse sin caerse de la silla . . . . . . . . . . . . . 67

Efímera danza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68

De cómo sacar a un conejo de un sombrero. . . . . . . . . 69

Obnubilación. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

A dos pasos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Caminos reales . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Sepia #1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Sepia #2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74