Música, sólo música

Todo el mundo sabe que a Haruki Murakami le apasiona tanto la música moderna y el jazz como la música clásica. Esta pasión no solo le llevó a regentar en su juventud un club de jazz, sino a impregnar de referencias y vivencias musicales la mayoría de sus novelas y obras. En esta ocasión, el escritor japonés más famoso del mundo comparte con sus lectores sus querencias, sus opiniones y, sobre todo, sus ansias de saber sobre un arte, el musical, que hermana a millones de seres humanos en todo el mundo. Para ello, a lo largo de dos años, Murakami y su amigo Seiji Ozawa, antiguo director de la Boston Symphony Orchestra, mantuvieron estas deliciosas conversaciones sobre conocidas piezas de Brahms y Beethoven, de Bartok y Mahler, sobre directores de orquesta como Leonard Bernstein y solistas excepcionales como Glenn Gould, sobre piezas de cámara y sobre ópera. Así, mientras escuchan discos y comentan distintas interpretaciones, el lector asiste a jugosas confidencias y curiosidades que le contagiarán el entusiasmo y el placer inacabable de disfrutar de la música con oídos nuevos. 

Índice

Introducción: Mis tardes con Seiji Ozawa

Primera conversación: En esencia, sobre el Concierto para piano y orquesta n. ° 3 en Do menor de Beethoven

• Comienzo por el Concierto para piano y orquesta n.° 1 en Re menor de Brahms
• Karajan y Gould: Concierto para piano y orqueta n. ° 3 en Do menor de Beethoven
• Gould y Bernstein: Concierto para piano y orquesta n.° 3 en Do menor de Beethoven
• Serkin y Bernstein: Concienrto para piano y orquesta n.° 3 en Do menor de Beethoven
• Yo quería hacer música germánica como fuese
• Hace cincuenta años me apasioné con Mahler
• ¿Qué es el nuevo estilo interpretativo de Beethoven?
• Beethoven con instrumentos de época. Immerseel al fortepiano
• Otra vez Gould
• Rudolf Serkin y Seiji Ozawa: Concierto para piano y orquesta n.° 3 en Do menor de Beethoven
• Mitsuko Uchida y Kurt Sanderling: Concierto para piano y orquesta n.° 3 en Do menor de Beethoven

Interludio I: Sobre los coleccionistas de discos

Segunda conversación: Brahms en el Carnegie Hall

• Un concierto emocionante en el Carnegie Hall
• Interpretar a Brahms con la Saito Kinen Orchestra
• Continúa la entrevista: La verdad sobre la respiración de los intérpretes de trompa

Interludio II: La relación de la escritura con la música

Tercera conversación: ¿Qué ocurrió en los sesenta?

• Mi trabajo como director asistente a las órdenes de Leonard Bernstein
• Leer partituras end etalle
• De Telemann a Bartók
• La consagración de la primavera, algo parecido a una historia oculta
• Tres grabaciones de la Sinfonía fantástica dirigidas por Seiji Ozawa
• ¿Cómo puede un joven desconocido hacer algo tan extraordinario?
• Continuación de la entrevista: Maurice Peress y Harold Gomberg

Interludio III: La batuta de Eugene Ormandy

Cuarta conversación: Sobre la música de Gustav Mahler

• Saito Kinen en la vanguardia
• De nuevo con Bernstein cuando se las veía con Mahler
• Jamás pensé que pudiera existir una música así
• La evolución histórica de las interpretaciones de Mahler
• Volverse loco en Viena
• Hay algo en la Tercera y en la Séptima
• Seiji Ozawa y la Saito Kinen Orchestra interpretan la Tilán
• Las indicaciones en las partituras son muy detalladas
• ¿Qué hace tan cosmopolita la música de Mahler?
• Ozawa interpreta la sinfonía Titán con la Sinfónica de Boston
• La eficaz naturaleza vanguardista de la música de Mahler
• Ozawa sigue cambiando

Interludio IVV: Del blues de Chicago a Shinichi Mori

Quinta conversación: Las alegrías de la ópera (la ópera es divertida)

• No había nadie tan alejado de la ópera como yo
• Mimí de Mirella Freni
• Sobre Carlos Kleiber
• Óperas y directores
• Abucheado en Milán
• La diversión superaba con creces las dificultades

Es una pequeña ciudad suiza

Sexta conversación: No existe una única forma de enseñar. Uno la inventa a medida que avanza

Epílogo de Seiji Ozawa